Ра Уру Ху

Ра Уру Ху Его сайт
http://www.jovianarchive.com/Pages/GetYourChart.aspx

Интервью с Ра Уру Ху (часть первая)

— Кто Вы, Ра, и что такое Дизайн Человека, который Вы несете в мир?

— Это два вопроса. Я — это я. Теперь о Дизайне Человека. Дизайн Человека — это Знание, данное мне свыше. Что делает Дизайн Человека таким необычным, так это то, что, будучи Знанием, пришедшим через Откровение и, являясь так называемой эзотерикой, оно, тем не менее, логично и может быть подтверждено научно. Дизайн Человека — это нечто особенное. Это генетическая матрица в соответствии с которой построена жизнь и так как ее достоверность научно подтверждена, она является действенным инструментом многоцелевого использования. Никогда раньше не было Откровения, проверенного наукой. Так что в этом смысле оно очень необычно.

— Как Вы получили это Откровение?

— Это мистический опыт. Я пропал без вести, исчез в 1983 году, ушел из своей обычной жизни и затем на маленьком острове Ибица в Средиземном море прошел через опыт, в основе своей разрушающий. Я практически сошел с ума, отказался от цивилизации и жил жизнью дикаря. Я жил в старом разваленном доме, где была одна комната хоть как-то пригодная для жилья, там я и обитал. В этой части острова у меня и произошла неожиданная встреча с чем-то невероятно мощным, что проникло в меня и я часто описываю этот опыт как изнасилование. Он был неприятным и, вместе с тем, сверхъестественным. Я провел 8 дней в каком-то необычном состоянии и в течение этого времени мне было дано в основном все то Знание, которое я с тех пор несу в мир.

— Как изменилась Ваша жизнь после этого опыта?

— Вокруг меня стало больше людей.

— Стало больше людей вокруг Вас?

— Да, в этом самое большое отличие. Я всегда углублен в себя и я всегда один. Так что единственное отличие, которое я действительно замечаю, так это то, что меня, похоже, окружает больше людей. Но в том, что касается меня как сущности, я не могу сравнить это с тем, кем я был раньше, поскольку это совсем другое. Так что, когда я оглядываюсь на свою прошлую жизнь, я вижу нечто чуждое мне. Я по-настоящему не знаю, каким был тот человек, я просто знаю историю его жизни. Этот опыт изменил меня не только в интеллектуальном и философском смысле, это было биологическое изменение. Я изменился физически, изменился мой голос, моя кожа, какие-то неизменные вещи и я теперь совершенно другой. Но что касается моей личности — нет, просто я замечаю, что вокруг меня стало больше людей.

— Вы говорите о себе как о первом ученике Дизайна Человека. Не могли бы Вы объяснить, что это значит?

— Я имею в виду, что я его не выдумал. Мне открыли Дизайн Человека и я был первым, кто услышал Послание. В этом состоит миссия посланника. Так что сначала неведомые силы обучили меня Дизайну Человека, а я потом его только отшлифовывал.

— Для кого предназначен Дизайн Человека?

— Для тех, кто считает себя людьми.

— А более конкретно?

— Я настолько конкретен, насколько могу. Если Вы являетесь человеческим существом, то Дизайн Человека — для Вас.

— Вы имеете в виду, что он подходит каждому?

— Конечно, Дизайн Человека для каждого. Это Знание для любого человеческого существа, для любой формы жизни. Кроме того, существует Дизайн млекопитающих, Дизайн растений, есть также Дизайн насекомых, у всего есть свой Дизайн. И понимание фундаментальной природы всех вещей является величайшим освобождением, а также признанием принципов жизненной силы как таковой. Дизайн Человека — для каждого, Дизайн Человека необходим каждому, как умение считать. Любой ребенок независимо от того, к какой культуре он принадлежит, учится считать, потому что если мы не умеем считать, мы не можем оценивать и не можем жить в этой окружающей нас иллюзии — Майе. Дизайн Человека является базовым образованием, которое необходимо каждому человеку, чтобы понять, как он действует в Майе.

— Когда Вы говорите об образовании, Вы имеете в виду, что это также может быть полезно и для детей?

— Для детей это даже полезнее, чем для взрослых. Я имею в виду, что быть Посланником для взрослых — неблагодарное занятие. Взрослые глубоко обусловлены, очень трудно трансформировать их жизнь. Даже тем, кому отчаянно хочется изменить ее, приходится тяжко трудиться, чтобы достичь чего-либо. Чем раньше мы научим детей понимать свою истинную природу, тем скорее они станут свободными. Но, конечно, это привлекает немногих. Вы не сможете по-настоящему освободить детей, пока Вы не освободите их родителей. Так что с самого начала идет непрекращающаяся борьба за то, чтобы проложить дорогу для детей, обусловленных позитивно, пришедших в этот мир в качестве самих себя. Но это в основном касается детей и гораздо реже взрослых. Поэтому мне нравится учить женщин — у них есть дети.

— Это Знание помогает в каких-то отдельных аспектах жизни?

— Все, что люди хотят познать, заключено в них самих. Если они хотят познать богатство, если они хотят познать радость, если они хотят познать: что бы то ни было, всё, что вообще можно узнать в жизни, можно найти, если стать самим собой. Дизайн Человека — это самое духовное Знание, которое когда-либо существовало на этой планете. Оно дает каждому человеческому существу возможность принять жизнь, такой, какая она есть, и постичь совершенство всего сущего. Так что это особенное Знание. Оно помогает стать собой.


Интервью с Ра Уру Ху ( Часть вторая)

— Существует ли какая-то связь между этим Знанием и древними традициями Востока?

— Дизайн Человека предназначен для человека. Какими бы ни были люди — всё это можно найти в Дизайне Человека. Кроме того, это синтез, он содержит все основные направления эзотерических Знаний, существовавших на планете. Внутри матрицы Дизайна Человека нет ничего, чего реально не существует. Фактически, если Вы найдете что-то такое, чего нет в Дизайне Человека, то, значит, Дизайн Человека лжет.

— Какова связь между астрологией и Дизайном Человека?

— Как между яблоками и апельсинами. Дизайн Человека это синтез. Если Вы отрубите человеку руку мечом и войдете с этой рукой к кому-то в комнату, то никто не увидит человека. Все, что можно увидеть — это рука. Это то, чем является астрология, чем является И-Цзин. Это руки, это ноги, но они не являются этим Знанием в целом. Целостность может существовать только как синтез, что Вы и видите на примере Дизайна Человека, глядя на различные науки, лежащие в его основе — так называемые эзотерические науки. Как видите, Дизайн Человека снимает с них всю накипь, которая там была. Видите ли, в тот момент, когда правда не является полной, она становится игрой. Люди, которые забыли, что на самом деле означает книга И-Цзин — а это то, откуда начинается наш генетический код, фактически, сложили оружие. Астрологи, осознав однажды, что в племени больше 30 человек и надо что-то придумать, чтобы их как-то дифференцировать, придумали дома. Все эти эзотерические науки достигли своей точки некомпетентности, поскольку они являются лишь аспектами целого. Вы не можете превратить их в нечто универсальное. Будучи синтезом, Дизайн Человека берет все эти аспекты Знания, которые были накоплены различными культурами человечества и соединяет их вместе таким образом, что каждая составляющая привносит свой вклад в целое, которое является абсолютно корректным. Знание Востока, Вавилона, Знание И-Цзин — каждый из этих компонентов находит свое место в целом в контексте западной цивилизации. Наука западной цивилизации находит здесь свое собственное место, так что практически у каждого компонента есть шанс, ничто не забыто, ничто не отброшено, потому что, в конце концов, что такое Дизайн Человека? Это матрица АБСОЛЮТА.

— Вы говорите, что Дизайн Человека нагляден. Его можно увидеть?

В этом его волшебство. Дизайн Человека является универсальным Знанием. Один из самых замечательных моментов в моей работе заключается в том, что независимо от того, где я читаю курс и на каком языке говорят мои слушатели, я могу показать карту на экране и все знают, что это означает. Это диаграмма тела человека, так называемый Бодиграф или Рэйв Бодиграф, который каждый может рассмотреть на рисунке и применить к себе. Так что, когда я смотрю на какой-то Канал, даже если слушатели называют или выражают его специфику как-то по-другому на своем языке, я понимаю, о чём идёт речь. Если люди говорят на разных языках, то, указывая на один и тот же Канал, они на самом деле уже общаются. Вы можете просто сидеть и, глядя на Бодиграф, беседовать с кем-то, не понимая языка этого человека. Все, что Вам для этого надо — просто указывать на нужные Ворота, Канал или нужную Линию.

— Вы упоминали, что Дизайн Человека — это наука. Не могли бы Вы сказать что-либо по этому поводу?

— Это наука в том смысле, что: Когда мне было дано это Знание, стало очевидно, что логика этого Знания безупречна. Как только я увидел, что оно логично, я смог преодолеть свои сомнения по поводу какой-то своей роли в его распространении, потому что это занятная игра. Эта логика произвела на меня сильное впечатление и один из пунктов, которые я постоянно подчеркиваю с самого начала — это то, что в это Знание не нужно верить, это нечто такое, что нужно должным образом проверить. Примерно семь лет назад я начал обучение нескольких ученых в США что, в конце концов, привело к созданию исследовательской организации Рэйв Лайф Сайенс (Rave Life Science), способной исследовать состоятельность Дизайна Человека. Дизайн Человека был научно подтвержден, другими словами, его поместили в условия точного научного эксперимента. Это исследование проводилось под руководством независимых сил из Калифорнийского Университета в Лос Анжелесе. Эти же эксперты занимались начальными исследованиями Типа. Но что наиболее интересно в научном исследовании Типа, так это не относительная ценность полученной информации, которая весьма впечатляла с точки зрения статистики, а то, что это исследование дало мне другие данные: вероятность того, что Дизайн Человека выдуман, составляет 1 к 30 миллиардам. Так что, как я сказал, необычность Дизайна Человека состоит в том, что он был узаконен как наука. Сейчас в мир приходит новая наука, и люди с навыками и знаниями самого разного рода могут использовать ее в качестве фундамента для понимания рода человеческого.

— Не могли бы Вы сказать несколько слов о генетике, квантовой физике и нейтрино?

— О, я люблю нейтрино, я называю себя продавцом нейтрино. Когда я изучал физику, нейтрино были абстрактной концепцией, они считались чем-то похожими на электроны и не имеющими массы. И когда я получил свой мистический опыт, то одно из первых положений, которые мне дали, было то, что нейтрино обладают массой и являются источником программирования. Нейтрино являются самыми распространенными атомарными частицами во Вселенной. Это звездная пыль. Три триллиона нейтрино ежесекундно проходят через каждый квадратный дюйм нашей планеты. Три триллиона ежесекундно! И все эти нейтрино обладают массой. Доказательство этому появилось девять лет спустя после получения мною Откровения. И научное доказательство того, что нейтрино обладают массой и сама реальность того, что нейтрино обладают массой, создают огромные проблемы в научном сообществе, потому что это означает, что само представление об устройстве Мироздания должно быть переосмыслено. Нейтрино являются программирующими агентами, у нас у всех одинаковая программа, но мы воспринимаем эту программу по-разному. Что же касается науки — как влияет на науку Дизайн Человека и как она влияет на него — то все науки представлены в Дизайне Человека, будь то биология или физика. Я упоминаю квантовый принцип в единственном случае, — когда говорю об отпечатке Первичной Матрицы в Бодиграфе. Весь фокус заключается в том, что у Вас есть Каналы, у каждого из которых есть две пары Ворот. Каждые Ворота имеют свою собственную ценность. Но в то мгновение, когда между этими двумя абсолютно разными аспектами устанавливается связь, возникает нечто третье. Это основа квантового принципа, наблюдатель и наблюдаемое влияют друг на друга и, конечно, то новое, что появляется в результате — уникально и отличается от исходных двух.

Интервью с Ра Уру Ху (Часть Третья)

— Вы учите, что «Выбора нет». Что это означает?

— Именно это и означает. Выбора нет. Большинство людей не понимают этого в действительности. И многие воспринимают это как оскорбление. Зачастую они полагают, что это иной способ выражения детерминизма или фатализма, в том смысле, что нет выхода, нет шанса, нет надежды, нет выбора. Я экстремист и дуалист, мой опыт богат как в области науки, так и в области искусства и я всегда признаю науку как основную истину, которую нельзя игнорировать. Это научный факт, что все, что мы думаем, говорим и делаем, формируется глубоко в сером веществе мозга ещё до того, как мы можем осознать это. Тщеславие человечества невероятно и это тщеславие заключается в предположении людей, что они ответственны за все, что происходит. Все, что происходит, уже происходит еще до того, как люди осознают это, так что же они контролируют? Выбора нет. И знаете, нет возможности открыть для себя, что такое сдаться жизни, принять ее такой, какая она есть, пока Вы не признаете, что выбора нет, иначе тогда просто нечему сдаваться. То, что «выбора нет» просто факт. А иллюзия выбора есть повсюду. И именно иллюзия выбора делает Майю такой интересной. Подлинная сущность Дизайна Человека заключается в том, что Дизайн Человека — это ключ к пониманию механики Майи, как правильно действовать в этой иллюзии — иллюзии выбора. Я делаю выбор ежедневно, я выбираю: позавтракать мне или не завтракать, заниматься любовью или не заниматься. Кажется, что выбор есть всегда. И в то же время это иллюзия и я прекрасно осознаю эту иллюзию. То, что я собираюсь сказать в определенный момент или сделать в этот момент не находится под контролем. Я могу наблюдать за тем, как я прохожу через этот процесс, но это не означает, что у меня есть какой-то выбор. Это означает только, что это иллюзия того, что происходит со мной. Понимаете, это прекрасный момент в самой природе науки. Физика говорит, что время — это единственное направление жизни. Так что с самого начала был Большой Взрыв и все до сих пор движется наружу в буквальном смысле по прямой линии. Временами эта линия изгибается, но, тем не менее, это прямая линия. И всю нашу короткую жизнь — 60-70-80-90 лет — мы путешествуем по прямой линии. Если Вы оглянетесь назад, то увидите, что позади только прямая линия. Неважно, сколько вариантов выбора было перед Вами, неважно, сколько раз Вы шли тем или иным путем: когда Вы оглядываетесь назад — Вы видите только прямую линию. Это всегда была прямая линия. Наличие выбора — это иллюзия, это способ двигаться вперёд. Таков порядок вещей. И до того момента, пока человек не признает, что выбора нет, он мнит себя почти Богом, потому что предполагает, что он сам отвечает за все и контролирует все. А когда человек обнаруживает, что он не Бог и что он не ответственен за все, что он не может все контролировать — тогда он думает, что с ним не все в порядке. Тогда он считает, что ему нужно выяснить, как контролировать все, для того чтобы не нужно было бояться. Ну, что ж, у нас нет выбора. И страх исчезает, когда Вы сдаетесь жизни, а Вы не можете сдаться, пока не станете собой.

— Правда ли, что люди не ответственны за свои действия?

— Это так.

— О какого рода действиях идет речь?

— О любых. Будь то убийство или любовь.

— Вы часто упоминаете «'не-Я». Что Вы имеете в виду?

— Все человечество действует как «не-Я». Вы увидите в Дизайне Человека одну вещь — вы увидите, что именно в человеческом существе определенно и надежно. Вы увидите те модели поведения, которые надежны для человека, сквозь призму его Дизайна Вы увидите, какой стратегии ему необходимо придерживаться, чтобы жить в согласии с собой. Человеческое существо — это соединение того, что в нём активировано и того, что открыто. И через те области, которые открыты, нас обуславливают. Нас обуславливают еще во время нашего пребывания в утробе матери, мы обусловлены еще до того, как мы пришли в этот мир. И с момента нашего рождения обусловленность становится все глубже, глубже и глубже. Люди просыпаются по утрам, смотрят на себя в зеркало и им не нравится то, что они видят. Они хотят быть чем-то другим, они предполагают, что есть что-то, чем можно стать, они полагают, что могут быть лучше, быстрее, сообразительнее, богаче и всё такое. Реальность такова, что «не-Я», это путь к болезням и боли. Это попытка быть тем, чем Вы не созданы быть, поэтому это не здорово для Вас. Человеческие существа болеют, потому что не знают своей природы, не знают, что для них правильно, они больны физически, интеллектуально и психически, потому что они не живут так, как было бы для них правильно. А если Вы не живете так, как для Вас правильно, то Вы не можете справиться с такой жизнью.

— А что Вы думаете по поводу вины, порицания, страха, иллюзий?

— Это все инструменты безумия. Я говорю — инструменты безумия, потому что именно с их помощью человеческие существа наказывают себя за то, что они не боги. Они все хотят контролировать. Они хотят все держать под контролем. Они хотят держать под контролем свои жизни, своих возлюбленных, свою работу, свое будущее, они хотят контролировать ВСЕ. Но жизнь устроена не так и это делает их несчастными.


Интервью с Ра Уру Ху (Часть Четвертая)

— Вы говорите о большой неразберихе и растерянности, которые в настоящее время царят в мире. Что это значит?

— Я не миссионер, всему свое время. Люди живут в невежестве в течение долгого времени. Очень долгого времени. Единственное, что способно изменить человечество — это образование. В последние 400 лет мы переживаем такой период, когда образование отдельного человека стало важной, приобретающей все больший вес темой в сознании человечества. Чем более качественное образование мы дадим нашей молодежи, тем лучше станет само человечество. Когда мы начнем давать соответствующее образование нашим детям, а это значит, будем учить, признавая их право знать истину о себе и о тех, кто их окружает, признавая их право знать, как им правильно действовать в жизни; вот когда мы обеспечим образование такого рода, тогда растерянность исчезнет, но до того момента — нет. К тому же, растерянность является частью Дизайна, более того, в Дизайне есть ворота Растерянности, так что какая-то растерянность всегда будет присутствовать, это часть процесса.

— Вы учите, что Дизайн — это импринтинг, своего рода оттиск, который мы получаем в момент рождения. Не могли бы Вы объяснить это, а также рассказать о подсознательной энергии, которую несет в себе каждый из нас?

— Импринтинг человеческого существа гораздо сложнее, чем Вы это сформулировали. Фиксированные точки во времени позволяют нам увидеть неизменные модели, заложенные в человеке. В Дизайне Человека существуют две такие важные точки во времени. Одна из них — момент получения так называемой подсознательной информации — отвечает за генетическое строение тела, а другая — за формирование Личности. Эти две точки во времени — дата рождения и момент за 88 градусов по Солнцу (88 дней) до рождения — это всего лишь модели, позволяющие увидеть общие принципы, увидеть, что Вы генетически запрограммированы действовать определённым образом. Однако, для понимания на более глубоком научном уровне, понимания природы человека, необходимо больше чем поверхностное рассмотрение Карты Дизайна Человека. Первые 88 градусов (дней) жизни после зачатия — это 10 стадий биологического развития, которые можно рассматривать сквозь призму знания Дизайна. Совершенно очевидно, что человек является очень сложной формой жизни, но эти два расчета позволяют нам увидеть преобладающие генетические темы, заложенные в нас. Сотни тысяч людей, уже получившие Чтение Карты своего Дизайна, убедились в удивительной точности импринтинга. Всё лежит на поверхности и в этом заключается ирония человеческой природы. Настоящий прорыв к ясности — это прорыв на поверхности, от Вас не требуется слишком углубляться во что-либо. Люди просто не знают, как жить в своих телах. Они не знают! Вот для чего служит Дизайн Человека. Он дает им Инструкцию по эксплуатации, он дает способ, с помощью которого они могут успешно двигаться по жизни внутри своего транспортного средства.

— Сколько времени требуется человеку, чтобы научиться жить в соответствии со своим Дизайном?

— Если это взрослый, то семь лет. На это потребуется семь лет. Семилетний цикл уже хорошо известен и описан на биологическом уровне. Помимо этого есть эзотерический уровень, на котором он был систематизирован ещё со времен Вавилона. Семилетний цикл — это цикл обновления большей части клеток тела. Кроме определенных клеток печени и мозга, которые остаются неизменными в течение всего времени жизни человека, около 98% клеток тела обновляются каждые семь лет. Клетка несет в себе информацию, что означает, что у клеток есть своего рода память. Во время семилетнего цикла происходит следующее: если Вы вступаете в какой-либо новый процесс, то по истечении семи лет Ваше тело полностью обновляется на клеточном уровне. Если человек входит в Дизайн Человека, применяет его принципы в жизни, следует своей стратегии, то в конце этого семилетнего процесса его строение на клеточном уровне будет соответствовать тому, кем он является, а не тому, кем он был обусловлен быть.

— Вам не кажется, что это звучит довольно пессимистично — ждать семь лет, чтобы узнать, кем ты являешься?

— Почти все люди ждут по 70 лет, чтобы умереть несчастливыми. Я не думаю, что семь лет такой уж большой срок. И семь лет только кажутся такими долгими. Они покажутся такими короткими, когда Вы оглянетесь назад. Я прожил уже очень много семилетних циклов, все они просто промелькнули. Только кажется, что это долгий срок. Это иллюзия. Кроме того, нет ничего более захватывающего, чем познание самого себя. Это правильное и величайшее стремление человечества. В этом заключается красота Системы Дизайна Человека: поскольку ее достоверность проверена, никто не будет введен в заблуждение. Для того чтобы достичь успеха, Вам не нужно принимать ее на веру. Это просто механический способ постижения жизни. Большинство людей, познакомившихся с этим Знанием, испытывают облегчение. Облегчение от того, что Дизайн Человека снимает с их плеч бремя контроля. Человек начинает видеть, что жизнь просто идет своим чередом. И то, что она происходит сама по себе, по-настоящему прекрасно.


Интервью с Ра Уру Ху (Часть Пятая)

— Существует ли связь между психологией и Дизайном Человека?

— Хотелось бы надеяться. Я с уважением отношусь и к Фрейду, и к Юнгу. Однако Дизайн Человека есть и будет основанием для правильного понимания любых законов, по которым живет человечество. Законов, по которым человечество действует на психическом, психологическом и физическом уровне. Составив Карты Дизайна Фрейда и Юнга, я обнаружил нечто забавное. Рэйв психология настолько точна, потому что принимает во внимание кое-что еще. Не существует психологических или психических проблем, которые бы не были биологическими. И Дизайн Человека не может решить такие проблемы сразу. Я принял сотни и сотни людей, которые проходили различные курсы лечения, и всем им я предлагал не что иное, как просто шанс стать собой. И тогда, когда они смогут быть собой, они смогут обрести чувство собственного достоинства. Вообще, все человеческие существа не очень высоко себя ценят. Они не считают, что по-настоящему чего-то стоят, не знают, для чего живут, не ценят самих себя. Поэтому им очень легко стать жертвой какого-нибудь псевдоаналитика. На самом деле, большинство человеческих существ являются прекрасными созданиями, которые легко могут избавиться от груза психологических проблем, которые привели их ко всем этим заболеваниям, просто живя в соответствии со своей истинной природой. Большинство из них во время Чтения их Карты сразу видят, что послужило причиной этих проблем, поскольку все это там есть. Главная проблема во всех системах верования заключается в том, что они скорее интеллектуальны, чем мудры, поэтому Вы никогда не сможете добиться успеха с их помощью. Они никогда не смогут дать Вам то, что Вы сможете увидеть, понять и признать для себя — да, вот она, истина. Поскольку Дизайн Человека показывает механику, он покажет Вам, почему Вы именно такие, как есть, и покажет это понятным для Вас образом. Это не Гуру, сидящий на возвышении и говорящий: «Ты вот такой». Это возможность четко увидеть, кем Вы являетесь, а кем нет, в каких аспектах Вы уязвимы в жизни, где Вы не были собой в жизни и какова цена, которую Вы за это заплатили. В тот момент, когда у Вас будет возможность понять как Вы устроены, Вы сможете выйти за пределы своих ограничений.

— Вы сказали «Рэйв психология». Что это значит?

— А, Рэйв: Я не уверен в произношении этих терминов. Большинство людей полагают, что, поскольку я описал мое Откровение как идущее от сущности, которую назвал «Голос», то мой контакт с этой энергией был просто акустическим. Но это не так. Он был акустическим, он был визуальным, он был физическим, он был совершенно необычным. Рэйв — это нечто, что я видел. Я не могу точно сказать Вам, как это произносится. Это всё означает, что мы проходим через мутацию. Эта мутация началась в 1781 году с так называемого открытия планеты Уран Гершелем. И это на самом деле момент, который является точкой отсчета. Эволюционный процесс непрерывен, но именно в этот фиксированный момент мы начали переход в своем развитии от существа с семью энергетическими центрами и семицентровой действительности, как это принято в древней индуистско-браминской традиции, к девятицентровой действительности. Рэйв не такой как мы. Во многих отношениях это скорее Гомо Сапиенс Рэйв, чем Гомо Сапиенс Сапиенс. Другими словами, это новая форма, и, кстати, эта новая форма не появится до 2027 года, когда мы будем проходить через мутацию. Тогда и появятся существа, которые действительно будут в телах «Рэйв».


Интервью с Ра Уру Ху (часть шестая)

— Вы говорите, что Дизайн Человека может быть полезен в отношениях. Каким образом?

— Человеческие существа не знают самих себя, а поскольку они не знают самих себя, они не могут знать и другого человека. Дизайн Человека даёт базовые знания, благодаря которым Вы получите понимание природы другого человека. И Вам уже не придется когда-либо снова расстраиваться по этому поводу. Кроме того, если я знаю, что в моей жизни есть женщина, которая создана быть стервой, я не могу жаловаться на то, что она стерва, не так ли? Нет, я могу либо любить ее, либо уйти. Но я не должен бороться с ней или пытаться изменить ее. Если я живу с очень самоуверенным человеком, и природа этого человека именно такова — быть самоуверенным, что же делать? Если я буду спорить с ним, то у меня не будет с ним отношений. Это просто не получится. Я либо приму этого человека таким, какой он есть, либо уйду. Любой человек именно этого ожидает от отношений — чтобы его принимали таким, какой он есть. Любой человек.

— Каким образом Дизайн Человека может помочь людям разобраться с их эмоциями и сексуальностью?

— Понимаете, Дизайн Человека может сделать Вас здоровым, может сделать Вас богатым, Дизайн Человека может дать Вам хороший секс. Это все очень просто, нужно быть собой. Нужно просто следовать своей стратегии, что бы с Вами не происходило, какие бы трудности не встретились Вам в жизни.

— Вы сказали — «Стратегия». Что Вы имеете в виду?

— В принципе, это манера вождения автомобиля. Понимаете, у нас есть средство передвижения, мы берем его напрокат. Мы им не владеем, а только пользуемся. Мы садимся в него и через некоторое время выходим. Так вот, существует только четыре модели таких автомобилей и каждая из них требует определенной манеры вождения для оптимального функционирования. Стратегия Дизайна Человека — это механический способ, механическое выражение того, как Вы можете двигаться по жизни в своем транспортном средстве с наименьшим сопротивлением. Каждый аналитик Дизайна Человека может определить Тип человека по его Карте, а так как Тип представляет одну из четырех моделей наших автомобилей, он может рассказать человеку его механическую стратегию. Если Вы управляете своим автомобилем правильно, то устраняете ненужное сопротивление и получаете счастливую, лучшую жизнь. В этом весь смысл — чтобы избежать сопротивления и жить полноценной жизнью.

— Может ли Дизайн Человека помочь в работе или в отношениях с коллегами?

— Это тот же вопрос, поэтому и ответ такой же. Если Вы обладаете знанием, позволяющим увидеть природу другого человека, это означает, что Вы можете поддерживать с ним отношения. Если Вы знаете, что Ваш сотрудник является Генератором (а это один из четырех Типов, Стратегия которого «Ждать, чтобы откликнуться»), не нужно ожидать от него проявления инициативы. Этим Вы оказываете на него давление, он будет очень несчастлив и уволится. Но поскольку Вы знаете его природу, знаете, что он ждет вопроса, чтобы найти в себе отклик, Вы можете подойти к нему и спросить: «Вы хотите?» И он ответит: «Ага», и все улыбнутся. Как только Вы начнете обращаться с людьми в соответствии с их Дизайном, неважно, знают они его или нет, как только Вы начнете обращаться с ними соответствующим образом, они откликнутся. Откликнутся и оценят это, потому что почувствуют уважение в таком обращении. Неважно, о какого рода отношениях между людьми идет речь, но если у Вас есть способ, позволяющий увидеть природу другого человека, то Вы можете принять его таким, какой он есть.


— Принимая важные решения в жизни, люди часто теряются. Они отчаянно пытаются научиться принимать правильные решения. Может Дизайн Человека как-то помочь в этом?

— Точно так же. Астрология определяет их Авторитет. Авторитет означает, что у Вас внутри есть место, которое может в момент принятия решения дать Вам ответ, на который Вы сможете положиться.

Механика Дизайна Человека помогает человеку освободиться. Освобождение означает, что Вы можете принимать надёжные решения. Самое важное в жизни человека — это уметь принимать решения, на которые он может положиться. Это как раз то, что делает Дизайн Человека. Он дает способ, который позволяет нам понять на уровне механики, где искать это надёжное решение внутри себя.

— Как Дизайн Человека может помочь в работе врачам, психотерапевтам, психологам и разного рода целителям?

— Прежде всего, всем этим целителям следует бросить свою работу. Это было бы хорошо. Это было бы действительно прекрасно. Это просто способ зарабатывать себе на жизнь. Есть много способов зарабатывать деньги. Целители зарабатывают исцелением. Совершенно ясно, что не являющиеся собой целители лечат не являющихся собой пациентов. Так что это замкнутый круг, в котором никто по-настоящему не исцеляется. Что действительно все усложняет, так это то, что «исцеление» носит временный характер, и является частью обусловленности. Это тот случай, когда Вы уверены в действенности какого-то средства, видите, как многие люди применяют его и что это все-таки не помогает. Наиболее удручающим мне кажется то, что все эти целители, работающие в различных целительских направлениях, в основном хорошие люди. Они действительно хотят быть полезными другим. Они хотели бы помочь, но чаще всего не помогают. Они не знают самих себя, они не знают, что они вкладывают в пациента. У них нет об этом ни малейшего представления.


Интервью с Ра Уру Ху (Часть седьмая)

— Ранее Вы упоминали о «Чтении Карты» в Дизайне Человека. Что это такое?

— Аналитики по Дизайну Человека специально обучаются анализу индивидуальной Карты человека — Бодиграфа. Бодиграф — это нечто очень наглядное и доступное для понимания клиента. Другими словами, клиент вовлечен в процесс, и это не имеет ничего общего с черной магией. Ему не выдают нечто претендующее на непогрешимость, его знакомят со всеми деталями диаграммы, которая показывает, каким образом движется энергия в энергетической системе его тела. Это просто, просто в том смысле, что ключ прост. Любой человек, даже ребёнок — а я провел сотни и сотни Чтений индивидуальных Карт детям — в состоянии понять это. Это Чтение дает Вам метод понять себя, понять то, кем Вы являетесь и с чем Вы можете работать, а также показывает Вам то, кем Вы не являетесь, и что всегда было для Вас проблемой. И конечно, для человека это действительно становится настоящим открытием.

— Вы называете себя «механиком» и «посланником». Расскажите, пожалуйста, об этом подробнее.

— Да, я посланник. Я имею в виду, что различные силы приходят в мир. Наибольшее влияние на людей оказывают Учителя. Есть самые разные учителя. Некоторых называют гуру, некоторых бодхи-саттва. Им дают разные имена. Я — посланник. Мой Инкарнационный Крест — Крест Горна. Я здесь для того, чтобы принести в мир новое послание. И я несу нечто новое. По Зодиаку я Овен и родился в год Крысы. Я несу нечто свежее и новое. Мне было дано послание. То, что я делаю — я несу это послание. Когда Вы являетесь посланником, то речь не о Вас. Речь о самом послании. Я не окружен приверженцами, и никто не дает мне ничего просто так. Важно само послание. Вот чем я занимаюсь. Что касается «механика» — да, я не терапевт и не философ. Когда кто-то приходит ко мне с проблемой, я смотрю на его Карту и говорю: «Вот оно. Вот так оно действует. Вы можете сделать вот это». Я ничего не отгадываю, это просто механика. Все, что вам нужно узнать о человеке, есть в Дизайне Человека, и это моя работа. Она заключается в том, чтобы донести послание о том, что это знание существует.

— Ра, в мире есть много людей, страдающих от физической боли. Может ли Дизайн Человека помочь им?

— Да, в мире существует множество видов боли. Неважно, какой именно. Дизайн Человека не может сделать слепого зрячим. Но если человек с плохим зрением узнает о своём Дизайне, то его зрение не будет больше ухудшаться, оно даже может улучшиться. Обусловленность беспощадна и для большинства людей страдания, с которыми они живут всю свою жизнь, были заложены в первые семь лет их жизни. Им будет очень трудно вырваться из этого. Я давал Чтения многим людям, которые стали на духовный путь, и которых однако уже нельзя было спасти.

— Вы говорили, что этот мир — иллюзия, Майя, и в то же время это прекрасное место для жизни. Как такое может быть?

— Конечно, мне нравится моё тело. Кроме того, если Вам довелось жить в этой иллюзии, считайте, что Вам крупно повезло. Это наше кино. И если оно Вам не нравится, то у Вас действительно проблемы. Так что, какая бы это ни была иллюзия, в конце концов, это всего лишь игра времени.

— Вы учите Дизайну Человека в разных странах. Расскажите, пожалуйста, о том, как это развивалось.

— Я посланник, поэтому делаю все, чтобы доставить послание. К счастью, Знание это было воспринято, и появились люди, ставшие пионерами в этом, взявшие на себя ответственность принести Дизайн Человека в разные страны. Дизайн Человека с самого начала распространялся очень быстро. Люди появились буквально со всей планеты, только-только познакомившись с ним. Это Знание принадлежит миру, поэтому оно движется. Я говорю на четырех языках, я человек межнациональный. Я уважаю различные культуры и встреча с ними — радость для меня, хотя в этом для меня как для учителя заключается трудность. Я не люблю работать под перевод, потому что, обучая, нахожусь в своём потоке, мой ум работает в подсознательном режиме, и мне нравится, когда я могу учить напрямую. Однако почетная возможность переводить и передавать это Знание другим людям, которые не смогли бы познакомиться с ним иначе — прекрасна. И опять же — оно принадлежит всему миру, у каждого должно быть право получить доступ к Дизайну Человека тем или иным способом. Мы рассылаем бесплатные Рэйв Карты через Интернет, и получаем запросы на них буквально со всего мира. Я даже не знаю точно, из какого количества стран мы получаем запросы. Мы получаем их из Зимбабве, Непала, отовсюду. Ну, и, конечно, из стран, где Дизайн Человека работает и развивается. Много мест в мире, где Дизайн Человека вызывает интерес, потому что это Знание принадлежит всему миру. И этот интерес будет неуклонно расти.

Интервью с Ра Уру Ху (Часть восьмая)

— Вы несколько раз упомянули слово «Майя'» Что же это такое?

— Очень многие пытались описать природу иллюзии. У меня есть любимый образ Майи — карта Вуду 17 века. Там изображен человек, который стоит на коленях под яблоней, просовывая голову сквозь небо. А на другой стороне весь механизм этого — шестеренки, рычажки: Невероятная работа. Майя — это воспринимаемая нами иллюзия. В конце концов, есть же звуки, которых мы не слышим. Мы не видим ультрафиолета. Есть очень много вещей, которых мы не чувствуем или не видим. Триллионы и триллионы нейтрино проходят сквозь нас. Если бы мы могли видеть поле нейтрино, мы бы увидели матрицу. У нас есть избирательное генетически заложенное видение, и это та иллюзия, в которой мы живем. Иллюзия, например, заключается в том, что это стол и что он плотный, но, если Вы знаете физику, то это не так. И если бы у меня было восприятие другого рода, а я был бы формой другого рода, то этот стол не был бы физическим для меня. Это и есть эффект иллюзии. Также как и те способы, которые мы придумали для измерения Майи. Это слово происходит от корня «Ма». «Ма» означает «измерять». В этом заключается природа сознания, в разделении мира на «'тот» и «этот». Понимаете, если Вы родились в пещере и способны выжить без матери и отца, находясь в полном одиночестве в этой пещере, то там нет майи. Есть только «Я». И только: «Я есть это». И в то мгновение, когда Вы осветите пещеру, потому что в ней только темнота, в ней будет только «Я, Я, Я»: Вы освещаете пещеру, а там кто-то стоит. И он говорит: «Ты кто?» А Вы говорите: "А ты кто? Что ты здесь делаешь? "А он говорит: «Сам-то ты, что здесь делаешь?! И Вы говорите: !Ну, я делаю то-то». А он говорит: «А я делаю это-то». И вы говорите: «А почему ты это делаешь?» «Потому что я делаю это». Именно так Вы уходите в Майю. Понимаете? Например, два человека стоят на улице и смотрят на дерево. И они оба должны договориться о том, что это дерево. Это можно назвать «бургелем», «шроком», или «зумпом'» например. Но это не так. Они оба договорились, что это дерево. Хорошо, тогда это дерево. И если Вы оба договорились, что это дерево, то это дерево. Это и есть Майа. И она основана на том, как мы видим, как мы слышим, другими словами, это просто иллюзия, в которой мы живем. И все это основано на измерении. Вы находитесь там, и Вы отличаетесь от меня. Но я знаю, что если я поднимусь высоко в небо и посмотрю вниз на землю, то все станет единым. Здесь нет разделения. И иллюзия совершенно другая. Вы уже готовы к восприятию этого? Здесь нет людей, нет птиц, нет жизни, это просто похоже на синий светящийся шар. Все это вопрос восприятия. Так что мы живем в иллюзии того, что мы считаем существованием. Дизайн Человека — механика этой иллюзии. Он говорит: «Вот так вы действуете в этой иллюзии». И в тот день, когда человечество закончит свое существование, — а это произойдет — закончится и иллюзия. У меня есть замечательный друг, он просто мастер Майи. Безумный американец, чудак. И он был одним из первых людей, которых я встретил, когда ушел от мира и очутился на Ибице. На второй день нашего знакомства мы сидели вместе на пляже. Фрэнк повернулся ко мне и сказал: «Ра, Я Бог». Я никогда не слышал, чтобы кто-то говорил что-либо подобное. Я сказал: «Что ты имеешь в виду?». «Я Бог, — сказал он. — Я могу выразить это так: Когда я умру, то и ты тоже умрешь. Ты знаешь, это все иллюзия.» Он сказал мне: «Я заберу весь этот мир с собой. Я возьму с собой землю, я возьму с собой города, я возьму с собой все это. Я возьму с собой всех животных, я возьму всех птиц.» Я рассмеялся и сказал: «Это Эго». Я имею в виду — здесь здорово, но это правда — это все иллюзия, это просто иллюзия. Сознание больше, чем все эти мелкие формы. Это все иллюзия. То, что в действительности происходит намного больше, чем то, что человеческое существо способно представить себе даже на мгновение. Так что у нас есть наша маленькая иллюзия. И я забочусь не о каких-то великих материях. Я беспокоюсь о том, чтобы каждому было удобно в этой иллюзии.

— Вы также говорите, что в жизни человека ум не является авторитетом. Что это значит?

— В контексте Дизайна Человека мы пользуемся словом «Авторитет» в определенном смысле. Авторитет связан со способностью человека принимать точные решения, то есть, такие решения, которые были бы для Вас верными. В Дизайне Человека есть два типа Авторитета — Внутренний и Внешний. Внешний Авторитет — это территория разума, другими словами, это то, для чего предназначен ум. Ум нужен, чтобы заставить нас разделять общую иллюзию. Это именно то, чем ум занимается. Я знаю, что я создатель иллюзий. Понимаете, я говорю: «Вот это Кристалл Личности». Когда-то я был единственным, кто об этом говорил. После моей встречи с Голосом. Сейчас самые разные люди говорят о Кристаллах Личности. Понимаете, теперь они существуют. Знаете, что я имею в виду? В этом волшебство жизни в Майе. Если у чего-то есть имя, это нечто становится реальным, а иначе, как бы ему дали это имя? Это замечательно. Кто-то дал имя Вам и изменил Вас. Изменил Вас, и Вы стали другим человеком. Именно так работает иллюзия. Ум! Ум — это замечательно. У меня замечательный ум для других людей. Прекрасный, замечательный ум, но для других. Мой ум ужасен для меня самого. Я имею в виду, что если бы я жил, прислушиваясь к своему уму, и делал то, чего он хочет, я был бы тем же самым запутавшимся человеком, которым был задолго до всех этих опытов. Потому что мой ум не знает ничего об управлении жизнью. Ничего. И поскольку люди живут, руководствуясь умом, слушают его, и думают, что именно он принимает решения, то делают неправильные вещи. Дизайн Человека учит, что у нас внутри есть определенные места, где Вы можете найти этот Авторитет в самом себе, так что у Вас будет заслуживающий доверия способ принятии решений. Ваш ум не обязательно согласится с ними. Я здорово развлекаюсь со своим умом. Весело! Мой ум говорит мне: «Тебе действительно надо позвонить». И я ничего не делаю. Я имею в виду, что ничего не происходит. Моя рука не поднимается, мое тело не направляется к телефону. И тогда мой ум начинает говорить как : Он в замешательстве: «Извини, я не буду так больше говорить». Понимаете, ум хочет контролировать. Как только Ваш ум контролирует Вашу жизнь, все потеряно.

Сайты на эту тему:
http://humandesignrussia.ru/index.html русский сайт
http://q12.be/hd/19721811/
http://www.prostorost.com/human-design/resursi-human-design
http://hdesigninfo.ru/?page_id=263



Типы Аур - Дизайн Человека (рус)



Типы Ауры Человека




Дизайн человека(лекция в "Белых облаках")!!!..




Как определить Дизайн человека



Новый фильм - семинар о ДЧ 2011

Новый фильм Ра - создателя Системы Дизайн Человека, на русском языке.




ФИЛЬМ Ра Уру Ху «КОНТАКТ с ГОЛОСОМ» (на английск языке)
В январе 1987 года в мир пришло захватывающее знание.
Сегодня оно известно как Система Дизайна Человека.
В этом фильме Ра Уру Ху рассказывает историю восьми дней, проведенных с источником этого знания.





О Ра Уру Ху

ФИЛЬМ Ра Уру Ху "КОНТАКТ с ГОЛОСОМ"


В январе 1987 года в мир пришло захватывающее знание.

Сегодня оно известно как Система Дизайна Человека.
В этом фильме Ра Уру Ху рассказывает историю восьми дней, проведенных с источником этого знания.
С разрешения Ра Уру Ху, мы размещаем транскрибированный перевод этого фильма.

Мы не редактировали текст Ра.
Это не книга, не литературно написанная история.
Для наименьшего искажения смысла того, что Ра рассказывает в фильме, мы старались максимально точно записать то, что говорит Ра. Единственное, что мы себе позволили - это кое-где в скобках давать смысловые связки.



Нет никакого другого способа думать об этой истории, кроме как об «истории сумасшествия», поскольку это все не нормально.
Это не нормально даже по сравнению со всеми иными случившимися Откровениями, (потому что ) история Откровений полна разного вида сладких и светлых вещей.

Я полагаю, что в связи с присущим мне скептицизмом, мне было легко все эти годы НЕ рассказывать эту историю, потому что она сумасшедшая и недоказуемая.

(Недоказуемость) - это то, что интересно в историях. Истории – это всего лишь истории.

Я думаю, что будет лучше, если вы будете воспринимать все это таким образом, (просто как историю).

В каком-то смысле это все не имеет никакого отношения к Дизайну Человека. Дизайн Человека стоит на своих собственных ногах.
Но я был его первым студентом, так что я расскажу вам свою собственную историю.

В любом случае, (тогда) я уже был сумасшедшим. По любым стандартам, принятым в обществе как норма, я был не-нормальным.

Я жил дикой жизнью. Я был очень одиноким, пребывая в процессе, который я даже и не пытался понять.
Я просто двигался в одиночестве.
Да, я чувствую, что это было именно так.

Я уже был сумасшедшим. Я не думал о том, что в действительности происходит со мной, поскольку это было пугающим. Я думал (обо всем этом) как о потерянности.

Я был (уже достаточно зрелым человеком) среднего возраста, и я полагал, что знаю, как происходит жизнь. Я потерял все, что имел. И это для меня не имело никакого значения, поскольку, по факту, меня удивляло то, что (наверно) из-за моего сумасшествия, оно (для меня) было как развлечение.

Это была самая интересная, случившаяся со мной штука: быть сумасшедшим, который ушел прочь ото всех привилегий западной цивилизации …просто разбил все…


ЭТО случилось 3 января 1987 года


Я жил в невероятном старом доме. Это была настоящая развалина, руина. Дом был построен около трехсот лет назад. Он был построен над резервуаром воды, в котором (когда-то) был источник.

Когда я жил там, входная дверь в дом отсутствовала. Это было похоже на вход во внутренний двор. Это не был реальный внутренний двор. Просто над домом, который был разрушен много лет назад, сохранялась крыша.

Вода ушла из этого источника. Когда вода уходит, никто не может оставаться жить в поместье, так как ничего нельзя вырастить. Так постепенно этот дом разрушался..

Когда я в самый первый раз увидел развалины этого поместья
(это описано Ра в его книжке-предистории к фильму «Жизнь и смерть Ра Бен Йосефа",- вы можете прочесть ее, перейдя по ссылке http://humandesign.kiev.ua/orauruhu.htm?pid=50),
я тогда снимал основной отремонтированный домик, который стоял под руиной.
Это было в 1984 году.
Домик назывался “CAS COXTU”.
Прямо рядом с этим домом нависала сверху эта старая руина.

Владельцы поместья использовали (для своих надобностей) только часть развалин, в которых все еще оставались признаки разделения на комнаты. И они приспособили одно помещение под комнату.


Это было простое маленькое закрытое пространство. Вход в комнату открывала огромная дверь, открывавшаяся очень старым гигантским железным ключом 19-го века.

Задолго до того, как я узнал о существовании острова Ибица, я рисовал старый железный ключ. Я любил рисовать тогда. И то, что я бесконечно рисовал, было изображением какого-то старинного ключа. Этот рисунок ключа присутствовал во всех моих рисунках.

В итоге этот ключ оказался в моей руке. Я жил в комнате, которая открывалась этим ключом.




ххх




Так или иначе, это случилось 3 января.

Уже стемнело, хотя время не было поздним. В январе становится темно рано, около половины шестого. Я возвращался домой из места, где меня бесплатно накормили. Я тогда ел нечасто. Я был, как говорится, кожа да кости. И ничего больше во мне не было.

Я помню, как я, поднимаясь по холму, шел от дороги к руине. Это был длинный путь. Помню, как мой наполовину дикий пес Барли Беккер, встречая меня, сбежал вниз к подножию холма, и мы вместе стали подниматься к дому, к руине.

Моя комната в руине была очень простой. Около 2,5 метров шириной и около 5 метров длиной. Там стояли сколоченные нары, на которых я спал. Они находились напротив двери. Там еще был своеобразный стол, сооруженный из доски, которая лежала на кирпичах. Еще было кресло. Одна стена полностью была закрыта полками. Слева на них лежали книжки, а справа стояли банки с травами.


Когда я (в 1984) жил в главном доме, то тогда я пустил пожить в комнате в развалинах одного человека. Годами позже, когда он собрался уезжать с Ибицы, уже он разрешил мне жить в этой руине.
Так что эти книги и травы принадлежали ему. Там все вещи принадлежали ему.
Там были маски, сделанные местным художником Паскалем, французом. Там было много разных странных вещей.

Тот человек кроме всего прочего изготавливал бабочек, которые продавались на местном хиппи-рынке. В комнате было много коробок с этими вещами…


Но от этой комнаты существовал только ОДИН ключ.


Над нарами висела керосиновая лампа.


Она была давно не действующей, так как у меня не было возможности доставать керосин, ведь единственное место, где он продавался на Ибице – это была противоположная сторона острова. Кроме того, у меня не было денег, чтобы покупать его. И я жил в это время жизнью Овна – вставал с первыми лучами солнца, и ложился спать, когда оно садилось. Так что я никогда не пользовался лампой.

В тот день, когда я подходил к дому, я как раз и собирался уже лечь спать.

Я был рожден для шока...
Я и был шокирован, когда, подходя к комнате, увидел свет, идущий из- под двери.


У меня возникло очень странное чувство. Я помню, я отметил, что собака очень нервничает.

Дело в том, что ключ, который был единственным ключом от этой комнаты, был у меня.

Ни у кого больше не могло быть этого ключа. Уходя из дому, я запер дверь на ключ…

И не было никакой иной возможности пробраться в комнату. Да и никому бы это не было бы нужно.
Никому из всех, кого я знал: я был местным сумасшедшим. Все думали, что я сумасшедший.


Так что этот свет…
....это было страшно.
Это пугало.


Ночи в это время года были темными и звездными.

Я закричал в дверь.
- Who is there?

И я пережил первый вкус иронии. Я закричал: «Кто там? Who ( Ху) is there?» .. Да, ХУ должен был там оказаться!

Ответа не было. Я вставил ключ в замок…

Память – очень забавная штука. То, что происходило со мной, не было последовательным. Я пересказываю, своего рода, синтез всего, что происходило. Я как бы разбираю все на компоненты... Но это не то, что я переживал тогда на самом деле.

Я вставил ключ в замок, открыл дверь и толкнул ее.


Керосиновая лампа СВЕТИЛА.


И она ВРАЩАЛАСЬ.


Это первое, что мне бросилось в глаза.


В ТО ЖЕ МГНОВЕНИЕ, когда я толчком открыл дверь и заметил вращающуюся лампу, мой пес Барли прыгнул в комнату.
И в прыжке, когда его тело пересекло линию порога, он упал замертво, как будто его подстрелили.

В ТО ЖЕ МГНОВЕНИЕ я услышал голос. Он был неприятен. Я могу описать это как голос стопятидесятилетней старухи, курящей сигары.

Это был ТОТ еще голос.

В ТО МГНОВЕНИЕ, когда я услышал этот голос, моя собака рухнула, как подкошенная, и лампа вращалась, - мое тело взорвалось водой.



Она хлынула из моей головы. Из моих рук. Из моих ног. Отовсюду из тела лилась жидкая вода.
В буквальном смысле слова, я стоял в бассейне воды, стекающей из моего тела.


БОЛЬ является реакцией на супербыстрое обезвоживание .
И вместе с появившейся болью прозвучал голос.
Он сказал: « Ты готов работать… …» Это не был вопрос... Это действительно не был вопрос...



Это можно было бы забавно описать как комедию для вечернего чаепития, поскольку это по-своему забавно. Как любое сумасшествие.


Собака лежала на полу в луже моей воды.

Голос сказал мне: «Убери ее с дороги». И я перенес пса под стол.

Он пролежал там все восемь дней без единого движения. И не было видно, как он дышит. Я закрыл дверь в комнату.






ххх


Инструкции … Я – Манифестор... Если вы (подойдете ко мне и) скажете, что я должен делать, то, скорее всего, я больше никогда даже не взгляну на вас.
Здесь же я попал в ситуацию, когда я был послушным, как ручной пес. Как- будто я был запуган.



Боль.


Боль была интересной. Она была интенсивной, но терпимой.
Я не мог прикасаться к своей коже. Я не чувствовал ее.
Что-то подобное происходит, когда у вас затекает нога. Вы стучите по ней, но ничего не чувствуете.


Голос давал инструкции мне, что я должен делать.
Первой вещью, которую я должен был сделать, было – зажечь очаг. В очаге лежали две маленькие деревяшки.
Мне было сказано развести огонь…

научная фантастика….. Огоньки…



Я разжег огонь в очаге, и когда я это сделал, мои волосы, лежащие на шее сзади, стали дыбом..
И появился неоновый голубой светящийся шар. Такого размера... (Ра показывает какой, сведя кружком большой и указательный палец).

Он парил посреди комнаты.



Голос сказал: «Следуй за светом», что сегодня (для меня) звучит забавно. Так что я стал следовать за этим светящимся шаром.

В течение всего моего «периода деконструкции» вплоть до этого момента я носил одежду военного пилота.

В комнате же была буддийская накидка, которую кто-то привез из Бирмы. Она висела на стене. Светящийся шар подлетел к накидке. И я надел ее.

Затем шар подлетел к книгам и выбрал три книги.
Одна была – версия «Нового Завета» короля Джеймса, другая была «Бхагават Гита», и третья была учебник по биологии Стэнфорда.



В соответствии с инструкциями я разместил все эти три книги на своей кровати.
В комнате также была шахматная доска, сделанная из кожи и связка медной проволоки, которую человек, живущий до меня, использовал для изготовления бабочек.

Я, следуя инструкциям, собрал все эти различные вещи, и положил на нары.
Затем мне было сказано взять с полок банки с травами.


Я не имел никакого представления, что было в этих баночках.
Травником был предыдущий жилец, и он облазил весь остров, собирая различные корни и травы. Он сделал много различных странных смесей. Мне ничто из этого не было знакомо.


Шар подлетал к различным банкам, и я высыпал их содержимое прямо в огонь очага. Все это сгорало.


Медленно комната стала наполняться дымом.


Затем я надел маску Паскаля, - одну из двух, которые были в комнате. Треснутую маску. Она была треснута посредине под носом. Это была маска в стиле «Комедии дель Арт».


Было бы здорово, если бы вы могли УВИДЕТЬ эту сцену и оценить ее. Оценить ее ненормальность. Сумасшествие – это такая драма.


Итак, я сидел на этих нарах, скрестив ноги, в дыму горящих трав, в треснутой маске и покрытый с головой буддийской накидкой.
Передо мной находилась шахматная доска с мотком проволоки.
В середине мотка проволоки лежали эти три книги.


Затем произошла самая странная из всех вещей.


Шар полетел в сторону на самый верх книжного шкафа, вправо.
Там стояла какая-то оранжевая коробка. Мне пришлось забраться на стол, чтобы дотянуться туда.


Я взял эту коробку, наполненную недоделанными бабочками, большими крыльями бабочек, которые были сделаны из раскрашенного вручную холста.
Это штуки, которые машут крыльями, если тянешь за шнурок. Так что там находились все различные части бабочек.



По мере того, как я смотрел в ящик, парящий неоновый светящийся шарик, направился вниз коробки и устроился на дне, ГДЕ ЛЕЖАЛА ГАЗЕТА.

Я потянулся и достал эту газету. Это было местное издание «Малльорского ежедневного бюллетеня».
На первой странице была опубликована информация о мексиканском землетрясении, происшедшем в декабре, прямо перед моим контактом.
И там же была история (некоего) Израэля Диаса.

«Is-Ra-El» - это одна из энеаграмм.

(В газете была напечатана) история о том, как некто Израэль Диас пытался выкопать жену из-под обломков. Она находилась там 8 дней.
Это была история о том, как он вытащил ее и спас ее и ребенка.

Я взял главную страницу этой газеты и поместил поверх всего этого конгломерата вещей на моей кровати.

Таким образом, мне была представлена («Голосом») на моих нарах теософская мысль.

Там я исследовал «рей-карты», которые принадлежат области очень неясных и запутанных вещей. У меня были примеры (этих карт) различных известных мне людей.

Голос сказал мне пойти и взять одну особую карту, одного знакомого мне мужчины.
И Голос сказал мне: «Положи ее в огонь». Я положил эту карту сверху дымящихся трав между языками пламени, и вернулся на нары…


Я услышал голоса.


Это было странно.
Особенно хорошо я слышал голоса, говорящие по-испански.
Я не мог точно определить, что они говорили.
Я смотрел на листок бумаги, который находился в огне и не горел. Просто не горел.
И в то время, как он «горел», не горя, звучали эти голоса.


Я был поражен происходящим.



Затем мне была дана одна из трех мантр. У меня не было представления, что она означает.
И затем этот листок взорвался в огне и исчез.

Я упал на нары в истощении.
Я пережил странное ощущение левитации, потому что я совсем-совсем не чувствовал, что тело касается нар.


И ТОГДА ГОЛОС НАЧАЛ МЕНЯ УЧИТЬ.



ххх



Это было удивительно. Потому что когда он говорил, я не чувствовал боли.

Был лишь своего рода полет в поле информации.

ИСТОРИЯ БОЛЬШОГО ВЗРЫВА, РЕЙВ-КОСМОЛОГИЯ, МЕХАНИКА КРИСТАЛЛА СОЗНАНИЯ, ПРИРОДА БЫТИЯ…

Я никогда не слышал ничего подобного!
Я был очень тихим.
Никогда я не чувствовал себя таким спокойным.
Это было очень странно.

На улице шел дождь. Вообще-то, это был проливной ливень. Я помню полет в ночи.
И я не спал, потому что я не мог спать из-за боли.
Мне кажется, что я в любом бы случае не смог бы спать. Я не был голоден, я не испытывал жажды.

Когда пришел утренний свет, Голос сказал мне, что кто-то находится за дверью, и велел открыть дверь.

Я открыл дверь.


Там стояло два человека. Один (знакомый) англичанин со своей подругой из Индии. Это именно его карта горела в огне (ночью).
И он стоял там. У него было очень растерянное выражение лица.
(В тот день) они уезжали во Францию и уже сели на паром, когда почувствовали, что хотят вернуться и, не зная зачем, повидаться со мной.


В то время, как они стояли в дверях, Голос сказал мне, чтоб они вошли.
Я впустил их. Все было очень странно.
Девушка села в кресло рядом с моей собакой, которая не двигалась и не дышала и была неприметной.
Он же сел на другом конце нар.


Тогда Голос сказал (мне): «Говори ему в точности то, что я скажу».
«О’кей» - я не спорил.

«Расскажи ему о Кристаллах сознания».
Я рассказал (парню) о Кристаллах Сознания.

После этого Голос сказал мне: «Скажи ему, что ты можешь дать ему Кристалл, который принадлежит ему».
Я сказал ему это.

Голос сказал, чтобы я сказал ему вернуться вечером.
Я сказал ему это.

Голос сказал убрать их из комнаты, и я сделал это.



После того, как я закрыл дверь за ними, я повернулся к столу, чтобы получить первый вкус того, что стало потом волшебством моей жизни.
Я нарисовал свой первый Бодиграф.

Этот опыт был невероятным. Я не мог справиться с карандашом.
Я не мог почувствовать карандаш в своей руке.


Эта странная вещь (светящийся шарик), чем бы она ни была, указывала мне, что я должен делать, как должен был рисовать, как должен был расположить цифры… Все это… Невероятно!



Вечером пара вернулась.
Я пригласил их внутрь. Мы закрыли дверь.
Девушка вошла и села возле стола, как и раньше. А я с мужчиной сел на нарах.

Я собрал и разложил все вещи с предыдущей ночи. Кожаную шахматную доску, проволоку, книги. Я надел буддийскую накидку и треснутую маску, и я дал ему другую маску. Затем я положил травы в огонь. Комната наполнилась дымом. Я сел напротив него.

Сумасшествие – это интересная вещь.

У меня не было ни малейшего представления, что я делаю. Я был захвачен этим невероятным кино безвыборности. Очень странное кино.

Он смотрел на меня, ожидая, что будет происходить, а у меня не было ни малейшего представления.

Я рассказал ему, что он получит тот Кристалл, который он заслужил.



И по мере того, как я чувствовал его напряжение, внезапно из его правого уха вышел свет. Маленький вибрирующий трехмерный белый свет. Он вышел прямо в воздух, и поднялся прямо над моей головой. И вошел в мою голову.



В тот момент, когда он вошел в мою голову, у этого человека началась рвота. Из него извергались целые реки. Вы никогда не видели ничего подобного.

Был невероятный выброс адреналина.


Голос сказал мне выпроводить их. Я сказал им, что они должны уйти. Она поднялась и вышла за дверь. Он не двигался. Он лишь покачивался.

Я помню, что я схватил покрывало, на котором он сидел, и сбросил его на пол, и буквально выволок его за дверь, во внутренний дворик руины. И захлопнул за собой дверь.

Примерно через три года после этих событий я встретил снова этого человека.
Он заявил мне, что я украл его Аджна Центр, что он провел несколько лет в психиатрической больнице.
Поэт ( мастер бабочек), который жил в руине до меня, был нашим общим другом.
И он однажды спросил меня, что же произошло с тем человеком. И поскольку он был поэтом, (в ответ на его вопрос) из меня вышла поэма.

Она называется «В погоне за смехом»:


Они пришли вовремя
Ожидая и не зная
Кто мог бы, возможно, знать
Что является новым
Темным завтраком
Индия Шива …
И он как…

Дураков не принимают на небесах
Ты знаешь, что?
Он хотел поговорить
Он думал, что он может видеть
Он знал, что он ничего не знал
Они пришли вовремя

…игроки

Слои и слои, и слои
В доме мастера,
Кто может бежать быстрее, преследуя смех?
Департамент планирования
Должен собраться вместе
Они очень умные
И он был настолько занят, притворяясь,
Что он не понимает, что он пересек линию,
Подгоняя время.
Он был безнадежно умом.

Кто мог бы знать, что в гонке за временем
Вниз по эскалатору для выгоды хрупкой …плачущей Рокси,
Твои ..

если вернуться назад, был ключ
если вернуться назад, был ключ
Присмотри за святым привидением,
Суперзвездой, икрой на хлебе
Он был не готов прикоснуться к центру плачущей семьи

Кто может войти?
Три
Ты согласишься
И это все, что ты увидишь
Три, ты согласен?
Ты увидишь дым и маски
Треснутую маску Паскаля, шахматную доску, гексаграммы
С Библейской рукой прикасающейся
Это все связано со светом

В доме мастера кто может бежать быстрее в погоне за смехом?
Он был оставлен в пыли

Упрямец (гибрид)
Что он одолжил? Он никогда не знал.
А что он потерял, он никогда не сможет увидеть.
А то, что он оставил –
Касается меня
Смотри
Так, где же смех?
Он отсюда и после
Ты согласишься, что ничего из того, что мы видим никогда, не является одинаковым для тебя и для меня?
Ты согласишься, что ничего из того, что мы видим никогда, не является одинаковым для тебя и для меня?
Если ты не можешь, то есть песнь
Быстрее и быстрее гонись за смехом..



Когда я вошел в руину, меня ЗВАЛИ РА.
После этого события я СТАЛ УРУ ХУ, что является титулом.


«УРУ» – это этот самый «белый свет».



Если я закрываю глаза, как сейчас, то я вижу его. Я вижу его все эти годы. Он движется. Мы общаемся.
Одна из волшебных вещей, связанных с Рейв И-Цзин: все планеты для экзальтации и ущербов выбирал не я. Это сделал Уру.

Это странная штука, с которой я живу – 20 лет я живу с этой странной штукой. У меня нет представления, что это такое. Не то, чтобы оно (Уру) разговаривает. Видите ли, сумасшествие, это не простая штука.



Когда они ушли, процесс стал серьезным.
Да, серьезным.

Я помню, как я сидел, прислонившись спиной к стене в замешательстве от присутствия этой штуки во мне. Я видел ее.

Я понимал, что ничего не могу поделать.

Я внезапно почувствовал себя близким к панике.



Трудно описать, что со мной происходило. Что-то двигало моим телом.
Мою голову выгнуло назад гораздо дальше, чем вы можете представить.
Она была отогнута назад так сильно, что воздух практически не проходил в мои легкие.
В этот момент три света , как .. я не знаю, как описать это .. Я помню свои чувства от них. Три света сразу же вошли в мое тело.

В меня никогда не стреляли, но я представляю себе, на что это похоже. Потому что в тот миг я чувствовал себя именно так.
Это было очень неприятно.
Я думал, что умру. Я не думал, что выживу.
Я не мог дышать, и я чувствовал невероятную боль в груди, пронизывающую меня, вместе с их проникновением в меня.

Я мог чувствовать эти вещи (три света) внутри себя, чем бы они не были.
Я не знаю, что они делали. Я даже не знаю, ушли ли они. Не имею представления.

Все, что я знаю, так это то, что это было невероятно больно.

Когда это закончилось, я опять парил. В ощущении, что я ни к чему не прикасаюсь. Я закрыл свои глаза и наблюдал эту вещь.

Я осознал, что она может отвечать. И у нас началось общение в движении «Да-Нет»-«Вверх-Вниз» и по кругу…После мы продвинулись гораздо дальше в этой коммуникации.

Я все время думаю, что оно уйдет. Я имею в виду, что я проживаю в патине относительно нормальной жизни с семьей и прочими вещами. Я делаю конструктивную хорошую работу в мире. Но я несу эту странную штуку внутри, которая никогда не покинет меня. Которой всегда есть, что сказать. Это все очень странно...



Третий день. Ужасный день.

Это был действительно ужасный день. Я помню свое чувство перед тем, как все раскрылось. Эти ночи были очень чУдными.

Я не спал и не бодрствовал. Когда пришел рассвет, я стал ухватывать, что происходит. Я чувствовал себя очень тяжело...

.....


В эту ночь Голос вывел меня наружу в внутренний двор.
Там висело треснутое зеркало.

Я стал напротив него и прошел через волшебное таинственное путешествие.
Путешествие сквозь прошлые жизни, всевозможные образы, и всякие такие вещи…


На самом деле это было скучно по сравнению с интенсивностью всего остального.
Я никогда не чувствовал прошлых жизней и никогда не интересовался ими.
Я не испытывал удовольствия от того, что Голос говорил обо мне самом.

Для меня было гораздо более интересным, чем выслушивание того, кем я был когда-то, было выжить во всем том, через что я прошел.

Голос никогда не говорил мне, что я должен делать. В том смысле, что Голос никогда не говорил мне, для чего я пережил все это.
Это не было так: «иди в мир и делай с этим что-то». Я полагаю, что это было очевидно.


Одно переживание для меня действительно было для меня изумительно.. Я полагаю, что это переживают люди с размножением личности.

Это было в тот момент, когда мне рассказывалось о Бодиграфе.
Внезапно все Центры во мне заговорили голосами.


И они все говорили из моего тела, из моих собственных центров.
Это было очень странно. Я бы сказал, очень пугающе, на самом деле.
Молодые и старые, мужские и женские - голоса спорили и старались переговорить друг друга.



Годами люди удивлялись и спрашивали, как я получил информацию, поскольку ТАК много информации в ДИЗАЙНЕ ЧЕЛОВЕКА.
Она была ПОСЕЯНА ВО МНЕ.
Я полагаю, что это единственно, как я могу описать.

На поверхности моему неокортексу была дана определенная информация, с которой я мог справиться: Бодиграф, инфраструктура, то, как работают вещи, основная история космологии. Но эта невероятная способность фильтровать все, что угодно через эту матрицу.. – видите ли, я был сконструирован… Я имею в виду, что я – это некто, кто был сконструирован. Я полагаю, что именно так все это работает. Так это работает для меня.



Я получил ответ (от Голоса) только на две мысли.

Одна мысль была заботой о моей собаке.

И тогда Голос рассказал о Дизайне Форм..

Другая мысль была изумлением по поводу информации. Я помню, как я хотел узнать, откуда все это приходит.

Тогда Голос сказал: «FROM THE BOOK OF LETTERS».


Многие десятилетия спустя в Соединенных Штатах ко мне подошла женщина и рассказала мне о своем друге или брате.
Этот человек сошел с ума в январе 1987 года. Его поместили в психбольницу.
Последняя вещь, которую он сделал, было следующее: он написал в своем дневнике свою последнюю запись: «From the Book of Letters».

Это то, что я всегда говорил о Дизайне Человека: я был просто ближе всего к Источнику, просто руина находилась над каверной в земле, и именно в эту расщелину вошел Бандл Кристаллов Дизайна.

Это не то, с чем связывались другие посланники (в истории человечества). Они связывались с БАНДЛАМИ КРИСТАЛЛОВ ЛИЧНОСТИ, которые всегда имеют перспективу. Таким образом мы получали и получаем послания, которые транслируются на различные культурные предпочтения.

Нет, ЭТО (КО МНЕ) пришло из БАНДЛА КРИСТАЛЛОВ ДИЗАЙНА, из тотальности Принципа Формы.
Я сидел на нем, принимая его в себя через поток нейтрино, через аурический контакт.



И когда он ушел (оттуда, из кавверны), все закончилось.


ОН оставил семя знания.


Мне было рассказано много вещей, чудесных и таинственных, мне было показано много вещей. Я наблюдал их.


Когда сейчас я смотрю в прошлое, я осознаю, насколько это было невероятно, и какую привилегию я получил, пережив ЭТОТ опыт.



Но затем …я устал от боли…

Конец был прекрасный, каким и должен быть конец.



Это был восьмой день.

Голос сказал мне полняться на гору за руиной.
Это было прекрасное место. Очень изолированное место.
И оттуда открывался прекрасный вид.



Я поднялся на гору и сел. Я полагаю, это было около полудня.
Голос сказал мне, что он уходит.


И затем он сказал мне очень странную вещь: «СМОТРИ НА СОЛНЦЕ»

Знаете, - (скажу это) в качестве шутки, - учитывая все то сумасшествие, через которое я прошел, я не знаю, почему я был так расстроен идеей того , что мне придется смотреть на Солнце, и ослепнуть… Я думал, что делая это. я ослепну.



Голос дал мне мантру и сказал: «Солнце – это твоя Собака».


«Моя собака» - сказал я, открыл глаза и стал смотреть на Солнце.


Когда я сделал это, Голос ушел.

Это был невероятный опыт – смотреть на Солнце полностью открытыми глазами.
Солнце прожигало через глаза.
И я видел голубых ангелов, танцующих в голубом огне.

(В фильме в это время где-то вдалеке залаяла собака). Да, собаки знают.



Я провел так несколько часов.

Потом я стал спускаться вниз по склону холма, и когда я спускался, навстречу мне с приветствиями несся Барли.
В течение восьми дней (он лежал) без движения, без дыхания, без еды и без питья, без ничего… - и вот он был здесь!…прыгая вокруг меня и размахивая хвостом, дьявольски счастливый.



ВСЕ ЗАКОНЧИЛОСЬ....



Я не почувствовал облегчения. Хотя я думал, что оно наступит.



Вы можете пережить такое волшебство только, если вы счастливчик.

Один раз за сто жизней выйти за пределы вуали.



Великий нигилист, подобный мне, встретился с силами.

Чудесно! - возвращаться в мир Ложного Я и быть фриком, "чокнутым" в этом мире!... Не иметь ничего и иметь все это знание. Это было тоскливо...
М-да…

Так все происходит.

Что поделаешь…

http://www.humandesign.kiev.ua/middle/o-ra-uru-hu/o-ra-uru-hu_16.html
Этот сайт – профессиональный творческий сайт двух людей –
Паринамы Репнина (43 года, Эмоциональный Манифестирующий Генератор, 5/1, Крест Разрушения) и
Бины Репниной (44 года, Сакральный Манифестирующий Генератор, 3/5, Крест Сознания).